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李斯特在发展钢琴技术方面,他的前辈和同时代人

编辑:AG体育 来源:AG体育 创发布时间:2020-11-22阅读92324次
  本文摘要:李斯特是分别举办个人音乐会的第一位钢琴家,被称为独奏会。李斯特是月亮被称为标题音乐的作曲家之一。为了执着强大的综合音响,他大胆扩展键盘的应用,在鞠躬之间落下整个键盘:用琵琶的音乐句表现出更加独特的高亢音响偏差,一般使用弦等一系列音响组来反映作品音响结构的宏伟和多样性。

李斯特

李斯特在其他种类的音乐创作中有很多最重要的贡献,钢琴一直站在他艺术成果的中心。李斯特在发展钢琴技术方面,他的前辈和同时代人。李斯特是分别举办个人音乐会的第一位钢琴家,被称为独奏会。

他是第一个用记忆背奏音乐会的所有节目的钢琴家,也是第一个用直角方向把钢琴放在舞台上,把关上的钢琴盖把声音照射到观众的钢琴家。李斯特发展了弹钢琴和文学创作钢琴音乐的新风格,以新的、前所未有的方式探索了快速发展的乐器创造力。

一、标题性音乐的标题性原则是李斯特的创作风格特征之一,他指出最容易被广大听众解读和拒绝。他主张音乐应该与其他姐妹艺术取得联系,表现力非常丰富。他的很多作品都是以歌德、雨果、席勒等大作家的着作为题材写的。

标题音乐词典的定义是描写故事,表现文学概念,描写画面场景的器乐作品。标题音乐在某种程度上给音乐添加标题,试图传达音乐以外的思想。李斯特的早期作品是标题性的。

和声

一部作品诞生于李斯特的旅行足迹中,作为音乐日记的音乐小品,不仅是李斯特对很多事情的印象和表现,还记录了很多自然感情的印象和启发、民间传说、文学、宗教和诗。旅行岁月-瑞士的九首曲子,经过长时间的整理,最后成集,其音乐中包含着标题音乐的独特艺术魅力。

李斯特是月亮被称为标题音乐的作曲家之一。李斯特对标题音乐发展的重要性决不能高估。他的音乐处置在很多方面都不受古典程序的束缚。

他的钢琴曲开发了前人想不到的音色,他用声音描绘了圣方济在水面上行驶的波涛汹涌,葬礼的朗朗钟声,森林的阳光破坏了树叶闪闪发光……他的音乐是一系列的音响形象,描绘了自然的风景,说明了心灵的境界。他不忽视旋律和和声的古典处置法,但遵从声音的他和声的运用方式很精致,不反对旋律和发源旋律,而是以自己的权利释放感情状态,是音乐的调味料。

在这一点上,他不仅代表了他的时代,还伴随着瓦格纳和后代的道路。二、交响简化的音响李斯特是19世纪最优秀的钢琴家之一。他几乎控制着键盘,即兴弹奏的能力很强。

标题音乐

他确认钢琴有戏剧性的气质,其内部没有无限的潜力,作为一生的任务不能释放。他的弹奏热情新华,活力充沛,讲述精致,技术优秀,色彩华丽,表现手法多样,可以说有着管弦乐队在大庭广众音乐惊人的意境。他把管弦乐词汇重制到键盘上,大大扩大了钢琴的性能,充分发挥了钢琴的技术。为了执着强大的综合音响,他大胆扩展键盘的应用,在鞠躬之间落下整个键盘:用琵琶的音乐句表现出更加独特的高亢音响偏差,一般使用弦等一系列音响组来反映作品音响结构的宏伟和多样性。

这是李斯特钢琴音乐的早期特征,是崇尚过激和滑稽的时期。但是,随着时间的推移,李斯特更加关注技术形式的适应性。他坚决提高以前写的作品,重点是节约力量的原则。

这种节约不仅是为了舒适,也是为了获得色彩的多样性,更加独特地表现音响的诗意魅力。三、单一主题跨越发展在李斯特取得的创造性成果中,这一原则占有确实的中心方向。各种动机的简单乐章法,从单一的基本主题引向一系列性质不同的主题。

李斯特自己指出,这种主题的变化是其作曲技术的最基本特征。他根据的不是现成的主题,而是他大大改变的动机,然后用这些动机包小的主题。李斯特是指主题的雏形到达,主题在发展过程中逐渐构成。他的动机-主题加工艺术不是基于现成主题的分解,而是基于动机进行、即兴演奏、充分发挥潜力的方法。

他主要不是建立主题,而是包括一些主导动机。四、调整式多变,和声非常丰富的李斯特从创作开始就把他的探索和创造性精神集中在和声领域,在充分利用前辈浪漫主义音乐家的经验的基础上,大大提高了和声人组的颜色描绘,建立了很多新天地。魏玛创作喜乐期间,他充分表现出自己是放弃束缚旋律的古老陈规,主张创造现代音乐创新者,对发展新的和声语言有反感的愿望。

李斯特的和声艺术特征是将非常简单的要素复杂地用于,大大执着于颜色的新因素。他一生的最后几年,一直在努力寻找新的表现方法。后世评论指出,瓦格纳、德彪西等在和声方面富有创造性精神的大师们也沿着李斯特建筑的道路前进。

李斯特的一些晚期作品包括令人难以置信的和弦和召回,伴随着20世纪和声音方法和无调风格,他自己创作了《无调小品》和全音阶的《真正的修士》。他的音乐改革曾经引起过反击和无视,但李斯特不可否认是大胆创新的创业者。

音乐

也就是说,这位19世纪浪漫主义时代的作曲家、钢琴家在创作方面给音乐带来了新的血液,浪漫主义音乐需要大幅度创新。


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